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Como decía, la articulación entre cabecera y nave, se lleva a cabo por medio de un diafragma con arco fajón de medio punto doblado y rebajado, que transmite sus empujes a semicolumnas adosadas por medio de dos exquisitos capiteles que si aún tenemos la suerte de verlos "in situ" entiendo que ha de deberse a que su expolio hubiera supuesto el derrumbe de la estructura sobre los "presuntos".
La disposición de dos cámaras separadas por muro y diafragma es arcaica, heredera de modelos prerrománicos. La he visto en Corral de Calvo (1030-1035) en Luesia y en la iglesia prerrománica del Castillo de Loarre, ambas en Aragón. También tengo serias dudas de que este modelo pudo haber sido el origen del primitivo templo de Valoria del Alcor, carente hoy de cabecera, pero conservando su arco triunfal.
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El capitel del lado norte (Imagen 1) es de primorosa ejecución. Cubren sus caras motivos vegetales a modo de zarcillos que acaban en círculos enroscándose entorno a pequeñas hojitas a modo de palmetas. En los ángulos y bajo las volutas clásicas, sendos pitones gallonados, que hasta ahora he denominado "pitones jaqueses" por su abundancia en Jaca y entorno; denominación que evidentemente habré de reconsiderar. El ábaco se decora con medallones (3-5-3) que contienen flores de siete pétalos de perfecta labra.
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El capitel del lado sur, repite varios de los motivos del anterior. Tiene pitones gallonados bajo volutas, y zarcillos vegetales en su zona inferior. Además hay figuras humanas: Un clérigo con corte de pelo "monástico" aferrado con su brazo izquierdo a una voluta mientras que en la otra porta un báculo en posición invertida. En la parte central del capitel hay otro, descabezado, con la diestra levantada. Ambos lucen evidentes botines labrados sobre la base del capitel. El ábaco se decora con motivos vegetales continuos y entrelazados cuyas hojas forman palmetas.
Es mucho más cuidadosa la técnica del capitel del lado norte. Los tallos vegetales lucen un par de finas estrías a lo largo de todo su trayecto y el collarin del capitel está cuidadosamente redondeado. No ocurre así en el opuesto: los tallos están sin dibujo, y el collarín y las volutas (más toscas al igual que los pitones) permiten reconocer los golpes de cincel, por no haber sido "suavizados".
Creo que se realizaron a la vez (su funcionalidad así lo precisaba); pero por dos escultores distintos con el denominador común de volutas, pitones y entrelazo vegetal. Clásico y perfecto el primero (quizá el maestro) e innovador apresurado y atrevido el segundo.
(Esto es lo apasionante del arte románico: Uno puede formular teorías basadas en detalles evidentes, sin que existan por lo general datos ciertos tanto para corroborarlas como para desecharlas.)
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El ábside es un pequeño recinto prácticamente de planta cuadrada, con un ventanal derramado al interior y aspillerado al exterior en cada lienzo. En el frontal, se destruyó para realizar un gran ventanal en momento tardío del templo. (Imágenes 3 y 4). Hay una pequeña credencia en el arranque del muro norte. La bóveda es de medio cañón apuntada y carece de imposta o cualquier otra decoración.
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En la imagen 8 vemos el arranque del interior del muro sur, que se decora con una imposta de ajedrezado en la unión muro-bóveda. Más atrás y a un nivel inferior, hay otra imposta de mayor formato decorada con triángulos vaciados y apeada en ménsulas con dibujos geométricos. Debe de corresponder a la reforma del XII (Imagen 9).
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Desde encima del montón de sillares y enruna existente ante el acceso al altar, tomé las imágenes 10 y 11, que muestran la porción posterior del templo, obra de época mucho más posterior que la cabecera.
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AÑO |
MONUMENTO |
FUENTES |
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1063 |
NOGAL DE LAS HUERTAS | EPIGRAFÍA DE CONSAGRACIÓN |
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1066 |
FRÓMISTA | TESTAMENTO DE DOÑA MAYOR |
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1071 |
LOARRE-SAN PEDRO | BULA DE ALEJANDRO II |
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1075 |
SANTIAGO DE COMPOSTELA | |
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1076 |
JACA | |
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1080 |
LEON |
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